Композиция на листах макета филателиста

Хотя оформление собрания и экспоната — творческая работа и филателист делает ее по своему вкусу, свободно определяя изобразительные средства, но и здесь есть определенные писаные, а больше неписаные правила, проверенные на практике. Она показывает, что надо рекомендовать филателистам сделать макет, прежде чем окончательно оформлять экспонат». Затраченное время окупится уменьшением числа будущих переделок готовых листов. Макет формируют на монтажных листах из самой обычной бумаги размером 200 х 270 миллиметров (по размеру внутренней рамки выставочных листов). На них по рабочему сценарию располагают (не прикрепляя) почтовые марки и другие филателистические материалы, определяют места для будущих текстов. Надо смело экспериментировать, много раз менять расположение материалов на листе, чтобы, наконец, найти вам лучшее композиционное решение для будущего листа экспоната.

Рис 1. Примеры удачной композиции выставочного (альбомного) листа

Композиция может быть симметричной и асимметричной. Первая несколько проще, ее легче построить, хотя в тематических собраниях при экспонировании на одном листе разноформатных почтовых марок из различных серий и других филателистических материалов добиться симметрии не всегда удается. В последние годы наметилась тенденция отдавать предпочтение симметричной композиции, но по необходимости приходится прибегать и к асимметрии. Это сложнее, требует большего терпения, вкуса и критичности, но такая композиция открывает более широкие возможности для своеобразного и выразительного показа материала. Надо учитывать, что повторяющаяся на многих листах симметричная композиция создает впечатление некоторой однообразности монотонности. Поэтому стоит попытаться или использовать оба способа, чередуя симметричные и асимметричные листы, или применить только асимметрию.

При асимметричном расположении для текстов стараются найти такие места, чтобы они держали композицию и придавали ей законченность. Особое умение и вкус требуются для уравновешивания материалов во всей коллекции и на отдельных листах. Перегруженность одних листов и пустоты на других — один из наиболее характерных недостатков коллекций начинающих филателистов. Надо стремиться к равномерному распределению материала по всем листам коллекции и даже при асимметричной композиции стараться уравновешивать левую и правую половины листа.

Рис 2. Примеры неудачной композиции выставочного (альбомного) листа

Твердых правил "загрузки" листа не существует, но на практике в среднем на лист помешают пять-шесть крупноформатных почтовых марок или восемь — десять среднего формата, или до 14 малого. В любом случае, если на листе нет других материалов, то почтовых марок должно быть не менее пяти-шести. Цельную, целую вещь, блок или кляйнбоген, т.е. любой крупноформатный материал, смещают в нижнюю половину листа, чтобы избежать "давления" на почтовые марки. Тогда количество марок на листе сокращается до двух - четырех, в крайнем случае до одной, в зависимости от их формата и размера текста (см. рис. 1, в, д, е). Неприятное впечатление производят следующие друг за другом листы с одной маркой и расположенным под ней конвертом, особенно если иллюстрации конвертов повторяют почтовые марки.

Вертикальные оси всех материалов и текстов должны быть строго параллельны боковым рамкам листа; различные полукруги, веера и тому подобное нежелательны, При симметричной композиции лучше избегать замысловатых фигур, особенно "крестов", "самолетов", а при асимметрии "лесенок" и "флажков". Спокойная симметричная композиция напоминает щит с усеченной снизу или сверху вершиной, трапецию (см.рис. 1, а-в).

Оптический центр листа находится несколько ниже геометрического центра (на наших выставочных листах примерно на 1 сантиметр), поэтому лучше всю композицию немного сместить книзу. Хорошо выглядят альбомные листы, на которых от верхней внутренней рамки (на монтажных листах макета - это обычно верхний край листа) до верхнего края первого ряда марок оставляют 4 сантиметра, а от нижней рамки до нижнего края последнего ряда марок и по сторонам — 2 сантиметра. Приблизительно так же располагают большинство отечественных конвертов. Таким образом, внутри пространства, ограниченного внутренней рамкой альбомного листа, возникает еще одна, воображаемая, рамка, ограничивающая используемую площадь листа. Если этого достичь на всех листах, общая композиция коллекции становится более стройной. Этому в значительной мере содействует правильное расположение заглавий разделов, подразделов и листов - на одной высоте и середине площади, образующейся между верхней внутренней и верхней воображаемой рамками листа.

Независимо от принципа размещения почтовых марок расстояние между ними (а точнее, между обводящими их рамками или линиями обреза подкладок, клеммташей) должно быть по горизонтали не меньше 5 — 8, а по вертикали 10 миллиметров. При минимальных горизонтальных промежутках между почтовыми марками (5-8 миллиметров) вертикальный промежуток может быть в три раза больше (больше расширять интервал не стоит). На схемах листов (обведена только внутренняя рамка, а поля листов не обозначены) показаны отдельные более или менее удачные (рис. 1) и явно неудачные композиционные решения. Однако схемы, которые нам кажутся приемлемыми, не следует считать рецептами. Их назначение — помочь читателям сделать собственные выводы в этом весьма сложном вопросе. Настойчивые поиски, без сомнения, приведут филателиста к оригинальным находкам.

Когда достигнуто, наконец, удовлетворительное композиционное решение, его фиксируют простым карандашом на монтажном листе: обводят рамками (даже без линейки) все материалы, пишут все тексты и еще раз проверяют, нет ли в них ошибок. Иногда при этом, для стройности композиции, тексты приходится еще раз сокращать, реже - несколько расширять, пользуясь материалами карточек. Закончив эту работу над макетом, филателист представляет его на обсуждение товарищей и руководителя филателистического общества. Для этого 12 монтажных листов каждого будущего стенда лучше разложить на столе в порядке их размещения на стенде (три горизонтальных ряда по четыре листа) - это создает более целостное впечатление, на отведенные места на листах раскладывают все филателистические материалы. Затем обсуждают макет, что приносит большую пользу и автору, и участникам обсуждения. Чтобы не забыть принятые предложения участников обсуждения, автор делает пометки карандашом на листах. Затем дома, внеся поправки и изменения в макет, а нередко и после повторного обсуждения нового варианта макета с руководителем, филателист приступает к окончательному оформлению экспоната на выставочных листах.