Отбор и организация филателистического материала для выставки

Для создания хорошего экспоната нужно не только собрать значительную часть филателистического материала, раскрывающего тему, но и чрезвычайно тщательно отобрать из него лишь то, что можно и нужно включить в экспонат. От того, сколь успешно справится филателист с этой задачей, во многом зависит оценка коллекции. Отбор филателистических материалов является важнейшим показателем, по которому жюри судит о филателистических знаниях автора. Читатель уже знает и об идеологически враждебных материалах, и о нежелательных эмиссиях, которые мы не включаем в экспонаты выставки. Нельзя, например, считать наиболее подходящим материалом почтовой марки, отобранные из "эмиссий" Айджмана или Экваториальной Гвинеи.

Переходя к филателистическим материалам, которые можно включать в экспонат, отметим, что можно еще не означает надо. Филателиста подстерегают две опасности: создать тематический экспонат лишь из почтовых марок, отобранных по каталогу, и сделать его похожим на мотивный, или, используя много материала, даже хорошего, не суметь его организовать, отобрать необходимое. В последнем случае автор тонет в мелочах, второстепенным заслоняет главное. Это, в частности, касается марок с одинаковыми рисунками, но разных цветов и номиналов. Их можно, а иногда и нужно - для более стройной композиции листа - включать в тематический экспонат, но следует рекомендовать умеренность, стремление к сюжетному и композиционному равновесию. То же можно сказать и о разновидностях. Подлинные (не надуманные) разновидности, очевидно, необходимы, но и они не должны нарушать равновесия. Во многих случаях, если у филателиста есть редкая разновидность (что бывает не так уж часто), то ее следует поместить, может быть, не рядом с более распространенной маркой, а вместо нее или в другом месте экспоната, не повторный показ почтовой марки диктуется развитием сюжетной линии коллекции.

Ребятам надо рекомендовать максимально ограничивать в экспонате пары, полоски, квартблоки одинаковых марок. Это допустимо, за исключением редких классических марок, которых у ребят нет, лишь в случае явной композиционной необходимости и невозможности замены. Стенд с тематическим экспонатом - это не витрина гастронома, где выставляется пирамида из одинаковых ярких пачек детского питания или румяных яблок. В экспонате показывают не изобилие "свежих филателистических продуктов" (в филателии ведь все наоборот: чем "свежее" - тем хуже), а обилие свежих, глубоких мыслей и знаний. А одинаковые почтовые марки в паре не делают мысль вдвое лучше.

Осторожно следует подойти и к использованию художественных маркированных конвертов и почтовых карточек. У нас существует перепроизводство цельных вещей, и наметилась определенная тенденция к преувеличению их роли в коллекции. В собраниях они нередко вообще оттесняют почтовые марки на второй план. Готовя экспонат к крупной выставке, надо стараться сокращать количество любых цельных вещей и применять их в случае явной необходимости. Совсем другое дело - цельные веши с коммеморативными и оригинальными почтовыми марками. Коммеморативная почтовая марка делает цельную вещь необходимым элементом соответствующей коллекции, и в развитии плана первенство отдают сюжету именно почтовые марки, а не иллюстрации. Подобным образом надо относиться и к конвертам первого дня. При отборе цельных вещей, КПД, конвертов со специальными гашениями и прочего предпочитают не только более старые, но и прошедшие почту. Некоторое снижение уровня их сохранности при этом не играет существенной роли. Следует по возможности включать в экспонат менее распространенные календарные, специальные, машинные, франкировальные и все другие почтовые штемпеля. Иногда стоит использовать вырезку с оттиском из целой вещи, недостаточно связанной с темой. Еще лучше, если с темой органически связан не только штемпель, но и погашенная им почтовая марка. Вырезку делают так, чтобы ее края были параллельны краям почтовой марки. Среди специалистов нет единого мнения о том, является ли полноценным материалом оттиск штемпеля на чистом прямоугольнике бумаги. Большинство отдают предпочтение вырезкам со штемпелями и почтовыми марками. Надо помнить, что из цельных вещей филателисты вырезок не делают.

Двусторонние иллюстрированные маркированные карточки помещают в экспонат иллюстрацией кверху только в случае крайней необходимости, причем надо постараться достать второй экземпляр карточки и показать на листе хотя бы часть его адресной стороны с напечатанной почтовой маркой, прикрыв остальную часть иллюстрацией.
Особо следует предостеречь филателистов от представления в экспонате (хотя в коллекциях и неэкспонируемых собраниях это допустимо) клубных гашений, т.е. гашений памятными штемпелями конца 50 - начала 60-х годов, производившимися различными районными и городскими клубами, обществами филателистов и коллекционеров. Нередко эти организации выпускали к штемпелям конверты.

Изготовлять и вводить специальные штемпеля имеет право только Министерство связи. Поэтому если на клубном конверте почтовая марка погашена официальным штемпелем, то такую целую вещь можно использовать в экспонате, но клубных штемпелей помещать нельзя. Главным отличием официальных штемпелей от клубных является наличие звездочки и аббревиатуры например "СССР". К сожалению, кое-где находились "специалисты", ухитрявшиеся помещать эти знаки и на клубных штемпелях или делать оттиск: обычного календарного круглого штемпеля внутри клубного. Другое отличие - на официальных штемпелях Министерства связи обязательно указано не только название населенного пункта, но и предприятие связи: "Москва-почтамт", "Москва-международный почтамт" ’"Москва Б420", "Киев4", "Калуга-узел связи". На клубных памятных штемпелях мы видим: "КГОК" (Киевское городское общество коллекционеров), "КМТК" (то же на украинском языке), "Винница-ГОК", "Минск", "Донецк" и т.д. Если официальный характер штемпеля вызывает сомнение, лучше свериться с Каталогом специальных почтовых штемпелей. Уже упоминалось о том, что в экспонате лучше отказаться от использования картмаксимумов или свести их количество к минимуму. При этом картмаксимумы должны отвечать ряду весьма высоких требовании.

Напомним главные. Не следует делать "гибрид": наклеивать на иллюстрированную сторону открытки с изображением космического корабля почтовую марку с портретом космонавта, гасить более или менее удачно подобранным штемпелем, считая это картмаксимумом. Изображения на открытке и марке, желательно и на штемпеле, должны максимально совпадать. Во всяком случае если уж не изображение, то содержание штемпеля должно быть логически связано с темой картмаксимума. В то же время открытка не должна бьггь увеличенной копией почтовой марки. Нельзя клеить на картмаксимум гашеные почтовые марки и гасить их вторично. Даже это элементарное требование кое-кто умудряется нарушать. Нельзя соединять открытку с уже не курсирующей почтовой маркой и гасить их современным штемпелем или штемпелем, в котором дата "отодвинута" на 25 - 30 лет назад - опытные филателисты быстро разоблачают такие ухищрения.

Иллюстрации на немаркированных конвертах и карточках, даже прошедших почту, не могут быть поводом для включения этих материалов в коллекцию, если марка, штемпель и прочее не имеют отношения к теме. В тематический экспонат следует отбирать почтовые марки из возможно большего числа стран. Широко можно использовать почтовые марки зарубежных стран по таким темам, как "Космос", "Спорт", "Искусство", "Фауна", "Флора" и другие. Однако изредка встречаются темы, для которых зарубежных материалов не существует. В крайнем случае приходится заменять их близкими по теме. Например, тему о советском театре можно глубже раскрыть с помощью почтовых марок с видами городов, где гастролировали крупнейшие советские театральные коллективы, с портретами зарубежных драматургов, чьи произведения поставлены в нашей стране и др. Выход почти всегда найдется. Ограничиться лишь советскими филателистическими материалами можно только в редких случаях. Как правило, для раскрытия темы используется главный сюжет почтовой марки, но иногда можно акцентировать и детали. Стоит добавить, что экспонирование марок с надпечатками весьма желательно, но их надо помещать в соответствии с темой надпечатки, а не сюжета почтовой марки. Еще раз подчеркнем, что надо стремиться к разнообразию филателистических материалов, стараясь показать в экспонате как можно больше их видов, но ограничивать количество или совсем исключать филателистически неполноценные материалы.

Тексты экспоната выставки филателистов

В тематических экспонатах тексты играют важную роль связующего звена между всеми филателистическими материалами, превращая экспонат в единое органическое целое. Тексты — важный показатель глубины разработки и содержательности темы или, наоборот, ее поверхностности. Серьезная творческая работа над текстами наряду с тщательным отбором материала должна развивать тему не вширь, а вглубь. Расположение, объем текста, шрифт как элементы оформления могут повысить или понизить оценку за общее впечатление от экспоната.

Экспонатам иногда присущи крайности. Одни авторы увлекаются широкими и подробными текстами повествовательного стиля, превращающими экспонат чуть ли не в книгу с иллюстрациями. Приходилось видеть экспонат с подзаголовком "филателистический очерк". В таких "очерках" почтовые марки оттеснены на второй план, авторы пытаются текстами восполнить недостаток филателистических материалов, а имеющиеся "подогнать" под текст. Другие авторы, наоборот, снабжают экспонат скупыми, фрагментарными, неравномерно расположенными текстами, иногда сводя их к заголовкам. Из текста не ясно, что хочет сказать автор, теряется мысль, экспонат начинает походить на мотивный, зритель не понимает, почему в него включены те или иные почтовые марки и другие филателистические материалы.

Надо всегда помнить, что экспонат — это не литературное произведение, а филателистический объект, в котором надо стремиться достичь синтеза наилучшего филателистического материала с лаконичными, но существенными текстами. В текстах должен соблюдаться известный принцип необходимого минимума - краткость и разумность краткого текста. Президент тематической комиссии ФИП Г. Моролли сказал на международном симпозиуме в 1978 г: "Пиши так мало, как только можно, однако столько, сколько нужно для того, чтобы все материалы, включенные в экспонат, были обоснованы с филателистической и тематической точек зрения".

Каждая мысль, любые сведения, приводимые в тексте, должны быть иллюстрированы или документированы филателистическим материалом. И наоборот, в тексте нельзя развивать мысли и приводить данные, которые нет возможности проиллюстрировать. Связь между филателистическими материалами и текстом должна быть прямой и понятной для каждого, а не только для автора экспоната. Автор не может стоять целыми днями на выставке и давать пояснения посетителям и членам жюри, которые оценивают лишь то, что видят под стеклом. Надо уважать зрителя, в том числе школьника, не считать его несмышленышем, не преподносить в текстах банальных, общеизвестных истин, не повторять того, что хорошо показывают сами почтовые марки. Тексты должны быть ясными, точными и при всей сжатости емкими, несущими значительную идейную и эмоциональную нагрузку. Все тексты необходимо тщательно проверить, чтобы полностью исключить грамматические ошибки.